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厕所和床
2007-09-06
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这世界是个摇篮它一直都在动摇
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这动荡让我们平静就可以睡觉
在里面我们成长发育得很好
这时候不知道它怎么突然停了
我的身体也只好变得麻木萧条
我的心却开始活蹦乱跳
那里面有点儿东西在慢慢长大
它想这身体还可以改造
我的身体只好对心灵撒谎
这谎言象爱情来得迅猛匆忙
它让心灵感到火热而紧张
就象这世界装作发展动荡
其实这世界不过是我家
墙里面只是些生活和勾当
我已经找到了厕所和床
哪里危险哪里可以放荡
身体已经舒畅心还要幻想
幻想让眼里满是欲望
身体只在舒畅心却无法反抗
反抗这谎言就是背叛那梦想
我目光慈祥心不再想
让里面的东西慢慢死亡
我闭紧嘴唇开始歌唱
这歌声无聊可是辉煌
张楚是我的耳朵的启蒙。诗人、哲人、普通人，这些都是张楚。
事实上，我是必然会沉迷于他的音乐里的。人们对某种音乐的偏好，必然来自于灵魂的相通。我常常在这样的梦里醒来：我独自一人站在悬崖边上，耳边有凛冽的风擦过，我似乎要坠落，但又有什么一直在牵扯着我。生活就如此似钟摆一样晃晃悠悠。我在梦中醒来，醒来后陷入无路可走的惆怅中。
在一次访谈时，张楚坦言自己是一个“在悬崖边打秋千的孩子”，这使我恍然若惊，正暗和了我的心思。或许只有内心挣扎地厉害的人，易产生这种站在悬崖边上的心态——他站在人群中，却有着遗世独立的姿态。想要溶入，但又没办法溶入。
张楚是中国摇滚乐坛上，少有的还没有向大众妥协的歌手。他是一株孤独生长的麦子，这种孤独在旁人看来或许可耻，但对他个人来说却是美好的。
在我最初接触的国内摇滚乐中，依然故我的只有张楚了。许巍曾经温暖了我的整个青春，当我反复聆听《故乡》时，甚至想到：将来嫁人一定要嫁给许巍这样的男人。而鲍家街43号的汪峰有着一把金属质感的好嗓子，他宣泄的很淋漓。现在，许巍和汪峰仍然在马不停蹄地创作音乐，依旧是熟悉的声音，只是再和摇滚无关。
张楚有一张固执而悲观的脸，嘴唇削薄，眼神嘲讽，他有反思的好习惯。10岁时曾离家出走，17岁考上大学，却又选择退学。像我所认识的一些特立独行的诗人一样，有着别样的青春。
他早年是一个宿命论者，后来又崇尚跨掉的一代，如今他说自己已经溶入普通人的生活。我想这只是他的幻觉，如今就真的好了么？没有。他依然是当年那个自闭、孤独的孩子。
在我还相信爱情，执著于诗歌的青春期里，曾被张楚的《姐姐》狠狠地煽了一把，忍不住热泪盈眶。着实是一种回归母体的温暖。我想起那一双柔软的手，小时候牵着我的衣角；长大后，亦会隐忍地拍拍我的肩膀。它如理念一般支撑着我，我们寻找姐姐，我们寻找失落的精神家园……
成长是残忍的，我们交付了纯真，摸索到黑暗里的物质。张楚也感到害怕，他害怕再继续前行，那种广袤而深远的孤独感，不是人这种生物可以负载的。所以，他停滞了……
自《姐姐》之后，张楚的声音逐渐冰冷。尤其是他的那首《爱情》，即使是在拥挤逼仄的公汽上，我依然觉得周身寒冷。
“我明天早晨打算离开/ 即使你已经扒光了我的衣裳/ 你早晨起来会死在这床上 /即使街上的人还很坚强/ 离开，离开，离开，离开你 /离开，离开，离开，离开你 ……”
我迷恋张楚在唱这首歌时，带着一点点的冷静，一点点的嘲讽，甚至还有那一点点的诱惑，像海上的塞壬女妖的歌声，让我在美妙的幻境中沉醉直至死亡。
结婚以后的张楚依旧保持着孤独的习惯，或者说他还很不适应这种婚姻的状态，一个人在西安住了一年多。《造飞机的工厂》里的那首《结婚》已是他十年前的旧作，原名叫《太阳车》。也许只有在青春年少时，才会保有对爱情的敏锐触感。其中，遗漏了这样一句歌词：“那个天边独行的旅人，行囊里还存有醉了的梦想。”
呵，我想现在的张楚是再也写不出这样温煦的歌词了。他的原话是这样的：“现在写爱情好象没法写出首歌，就把原来特别向往爱情时写的这首再唱一遍，情绪肯定会不一样。”
我一直欣赏张楚的冷静，他并不急于表达，也不宣泄情绪。他只是平静的叙事，在这种平静里，有痛苦的反思，有怀疑论者的焦虑，也有一种无能为力的绝望。当我开始陷入他的叙事时，就在想这是多么无与伦比的音乐。
他的一首《厕所和床》有着朋克式的喧嚣，一改往日的平静，有如一个恶作剧的孩子。
“其实这世界不过是我家/墙里面只是些生活和勾当/我已经找到了厕所和床/哪里危险哪里可以放荡”
这首歌很容易让我想起何勇的《垃圾场》，但张楚关于这个世界的比喻似乎要更高明和深刻一些。
这音乐听起来并不轻松，也不会让人感觉很舒服。然而那些为老百姓喜闻乐见的音乐，不过是些听了几遍就束之高阁的垃圾。我也有几盒布满灰尘的流行卡带，早已不惯去听了。
___________摘自三叶草
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